【電視裏的GAY】ViuTV為他們討回公道

[wonghy215]

在銀行工作的男友A為了安撫怒氣沖沖的男友B，竟然在大街大巷強抱對方，這一段劇情看在眼裏，描述同志生活時不加任何前設和歧視，敢說是香港電視史上40年來最大躍進！

游大東

《瑪嘉烈與大衛》首播，這一幕同志戀人街頭相擁看似毫無看頭，其實是香港電視史上40年來的「大躍進」，以平實手法描繪男同志面對的壓力，觀眾應該好好記住。（ViuTV截圖）

久旱逢甘露。

自ViuTV開台後，家中塵封已久的電視機再次開着，而且幾乎沒有轉台。

熒幕鎖定99台差不多兩星期，那股清新氣息，完全驅走作為香港電視觀眾憋在心裏多年的鬱悶！最驚喜的莫過於逢周一、周二晚11時播放的自製劇《瑪嘉烈與大衛系列　綠豆》。記得首播（4月11日）當晚，網民立即在facebook洗版。有人認為劇情「偽中產」兼「離地」，包括林保怡飾演的大衛身為的士司機，何以舉止如此斯文，家住大單位，就連佈置和陳設也是簡約北歐風，實情南方舞廳原著其中一章「司機他」已清楚交代：「大衛大學畢業之後輾轉做過幾年投資顧問，轉眼間便儲了一些錢，足夠他買一個的士牌，成功成為一名的士司機。」飾演瑪嘉烈的周家怡日前接受訪問時亦補充，「大衛已工作20年，有一點錢。」當然網民總愛先鬧為快，不求甚解。

兩位導演Fatball與25的掌鏡構圖別具心思，這是無綫電視拍劇時絕不會認真對待的細節。（ViuTV截圖）

綠豆大驚喜

事前沒預期，反而有驚喜，看罷頭兩集《綠豆》，很多地方抵讚：邀請林海峰擔任旁白、實景拍攝、兩位導演（Fatball與25）掌鏡角度巧妙用心，更重要是對白鋪排得宜，成功營造氣氛。第一集有兩個精彩之處，首先是瑪嘉烈與Candy（湯怡飾）喝醉至天光，腳軟軟的走到大衛的家，甫開門立即躺在沙發上，大衛悉心照料，幫她脫鞋，以自己的大髀當枕頭，短短三分鐘，幾乎沒有對白，那一幕，完全將大衛和瑪嘉烈之間的愛與矛盾很立體的呈現出來。

相比之下，另一幕三分鐘劇情，則以連珠爆發式的對話鋪陳。大衛駕駛的士，在中環遇上一對前往洪水橋丹桂村的同志情侶，他們因為是否同居、是否出櫃而在車上吵架，矛盾大爆發：

大衛在中環遇上一對同志戀人，他們在車上吵架，穿黑衣的男友A（吳嘉樂飾），其外形和打扮跟直男完全沒有分別，這些「隱性攣男」無論在香港社會絕不少見，就在你們左右。（ViuTV截圖）
「我唔同你呀，咩負擔都冇，我唔可以畀公司知㗎，我唔係返Apple呀，我返銀行㗎，中資呀，我都想同你一齊住㗎。」

男友A

「唔畀得屋企人知，唔畀得公司知，依家你吸毒呀？爭人錢呀？你留案底呀？唔畀得人知！」

男友B

到達目的地後，在銀行工作的男友A為了安撫怒氣沖沖的男友B，竟然在大街大巷強抱對方，這一段劇情看在眼裏，描述同志生活時不加任何前設和歧視，敢說是香港電視史上40年來最大躍進！

1977年首播的《家變》，任達華飾演、劇中稱為「華仔」的洛華，成為香港電視史上第一位男同志角色，開創先河，可惜往後同志在無綫劇中往往遭矮化，以負面形象示人。（網上圖片）

在無綫被妖魔化的性小眾

怎麼說？1977年陳韻文創作經典長劇《家變》，劇中洛家孻子洛華（任達華飾）與施政（駱應鈞飾）有曖昧關係，雖然劇中沒有人講過「同性戀」三個字，但HeHe的訊息呼之欲出，這些畫面透過翡翠台黃金時段走入尋常百姓家，實在「勁過核爆」，其大膽前衛的程度直教當今的無綫中人汗顏。

自此，同性戀等性小眾族群落在無綫編劇手上，便會掉進妖魔化的緊箍咒，不是乸型、露肉狂，就是喜歡毛手毛腳、心理變態等，很多時劇中一些角色更因為身為同志敗壞家聲、備受社會壓力而變成殺人犯，負面處理的例子多不勝數，建議大家細讀「女同學社」四年前公布的「TVB最恐同及最同志友善劇集選舉」結果，在此不贅。

戚其義監製的長劇《珠光寶氣》，黃德斌飾演的游日東陽剛味濃，很多人以為他喜歡康雅言（邵美琪飾），其實他深愛的是高長勝（林保怡飾）。（網上圖片）

反之較為平實、正面描寫同志的無綫劇集寥寥無幾，最近期的例子是2008年首播的長劇《珠光寶氣》，劇中黃德斌飾演的游日東，身形魁梧、習慣留鬚、聲線低沉、說話不多，絲毫沒有「無綫Gay佬味」，偏偏他一直深愛的是高長勝（林保怡飾），令觀眾大吃一驚，能夠如此處理同志角色，只因監製是戚其義。

《綠豆》夠貼地　反映同志被歧視實況　

《綠豆》同志對話的另一重點是寫實，在中資銀行工作的男友A礙於公司內部的保守氛圍而不敢出櫃，那句對白實在說穿很多同志的痛處和壓力來源，為了撰寫這篇文章，我向兩位在中資機構工作的男女同志朋友查詢。

他說，公司不會明文禁止同事討論同性戀，但畢竟上司很多時都是內地人或者是傳統中國思維的中、老年人，「很多Member會擔心自己在上司面前扣分，選擇避而不談」。

她說，面對同事時不夠膽說自己是女同志，「因為身邊有朋友提醒，叫我入去打工的時候，最緊要唔好出櫃！」當她與女同事吃午飯，每每談到感情事時，「大家都預咗你係講緊男朋友，咁樣好難講落去。」

至於公司福利，理所當然不會涵蓋同志伴侶。非中資銀行的處理又如何？就算職員不會大庭廣眾的談論自身性向，至少有銀行願意為員工的同性伴侶提供福利，以滙豐銀行為例，職員與伴侶均可享有醫療福利，但不會過問伴侶的性別，單是這一點，已經間接證明《綠豆》的創作團隊相當貼地。

當然總會有些人不滿意，無意中在facebook見到一位曾在無綫任職PA的人說，「如果認為，一對同性戀情侶在吵架是什麼特別的點子，那你本身就是以奇異眼光來審視他們。」Come On，這樣根本是無視現實！君不見香港社會對於性小眾的態度依然偏向保守嗎？很多時都是口裏說不，身體卻很誠實的帶着有色眼鏡，不然很多公眾人物應該很放心談及自己的性向，而來港發展的日籍男星小林竜介，亦不會因為遭人踢爆曾經在日本拍攝GV後而要執包袱返日本。

同性戀題材的劇集，在內地極度罕見。以男同性戀為題材的網劇《上癮》，近來成為話題之作，但隨即遭當局全面封殺。（網上圖片）

讓電視劇做好它的工作

假使40年前《家變》後無綫電視不怕外界批評，勇於為性小眾族群「開山劈石」，豎立友善、包容的態度，可能今天香港觀眾在電視熒幕看到的，是好比《上癮》、《Looking》、《The L Word》等等那樣「硬橋硬馬」的同志劇集，而描述同志之間的愛時，可以是如妻夫木聰和綾野剛在新戲《怒》那樣在床上熱吻的畫面，簡單直接，無需使用暗筆，要觀眾自行意會。

13年前《孽子》在台灣公視八點檔播出，導演曹瑞原直言：「雖然大家都不敢拍、覺得不可行，但我覺得當時的台灣需要這些東西。」跟白先勇「寫給那一群，在最深最深的黑夜裡，獨自徬徨街頭，無所依歸的孩子們」的想法同出一轍。當時劇中找來范植偉、張孝全、楊祐寧等新世代男藝人演出，吸引觀眾。（網上圖片）
電視劇的作用既是反映社會，亦有教化作用，想起早前在戲院看「他們在島嶼寫作2」《白先勇─奼紫嫣紅開遍》，談到2003年台灣公視八點檔播放《孽子》電視劇後不久，同年台灣就出現第一屆同志遊行，導演曹瑞原憶述當時有家長打電話到電視台，請他們在播放《孽子》時能夠加插一段字幕，希望離家出走的兒子能夠看到，大意是說：「爸媽現在瞭解你了，希望你能回家。」面對同志，香港人何時才會不再大驚小怪？《綠豆》這幕同志對話的時代意義，香港觀眾應該好好記住。

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